r Gentle Monster
Marie Kreutzer, Autriche, France, Allemagne, 2026o
Lucy et Philip sont heureux, ils viennent d’emménager avec leur fils dans une maison de campagne près de Munich. Un matin, leur vie bascule lorsque la police se présente à leur domicile pour arrêter Philip et saisir ses ordinateurs. Bouleversée, Lucy cherche la vérité sur son mari. Qui est-il réellement ? Doit-elle l’éloigner de son fils ?
Die Musikperformerin Lucy Weiss (Léa Seydoux) lebt seit kurzem mit ihrem Ehemann Philip (Laurence Rupp) und ihrem kleinen Sohn auf dem Land. Als die Polizei Philip verhaftet, meint Lucy, seine früheren kleinen Drogendummheiten hätten ihn eingeholt. Bis sie erfährt, dass gegen ihren Mann wegen Kinderpornografie ermittelt wird.
Die österreichische Regisseurin Marie Kreutzer (Corsage) erzählt mit der ihr eigenen Präzision von einer Frau, welcher der Boden unter den Füssen weggezogen wird. Kann sie ihren liebevollen Mann so wenig gekannt haben? Lucys Angst um den Sohn ist ebenso nachvollziehbar wie ihre zögerliche Erleichterung: Philip habe bloss für einen Dokumentarfilm recherchiert, erklärt sein Anwalt.
Gentle Monster ist ein verblüffend indirekter Film über Missbrauch, dort angesiedelt, wo das Unvorstellbare vorstellbar wird. Auch für Kreutzer selbst: Die Verhaftung ihres Corsage-Hauptdarstellers Florian Teichtmeister wegen Besitz von kinderpornographischen Bildern holte 2023 ihr bereits weit entwickeltes Projekt ein. Insofern hat es einen doppelten Boden, wenn sie den potentiellen Täter Philip als blockierten Filmemacher zeichnet.
Léa Seydoux spielt als Ehefrau Lucy mit Verve gegen ihr Glamour-Image an. Als Performerin dekonstruiert ihre Figur zudem Liebeslieder von Männern – ein Spiegelbild ihres Dilemmas. Catherine Deneuve bringt als zögerlich solidarische Mutter indirekt ihre ambivalente Haltung zur MeToo-Bewegung ein: 2018 hatte sie einen umstrittenen offenen Brief gegen die Pauschalverurteilung flirtender Männer mitunterzeichnet.
Etwas weniger überzeugt dagegen die Doppelperspektive der Ermittlerin (Jella Haase), die privat mit einem dementen übergriffigen Vater kämpft. Für Kreutzer typisch, kippt der vordergründig nüchterne filmische Realismus bisweilen unmerklich ins Surreale: Kamera und Montage halten Lucys subjektive Wahrnehmung, der sie selbst nicht mehr traut, souverän in der Schwebe. Die potenzielle Gewalt bleibt so ohne explizite Szenen permanent spürbar, was den Film seinerseits zum beeindruckend sanften Monster macht.
Michael SennhauserGalerie photoso
